春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
……
张若虚《春江花月夜》
同样是唐诗，这首字的《春江花月夜》，较之一首20字的五言绝句，或是28字的七言绝句，堪称“洋洋洒洒”，就算是学中文的人读完也累。
然而，就是这首长诗，被奉为“孤篇压全唐”之作，言外之意它是唐诗中的NO.1。看看吧，一首让人望而却步的冗长之诗，竟然是唐诗第一，于是无数人觉得自己“有眼不识金镶玉”，觉得自己才疏学浅孤陋寡闻，甚至有性情中人直接埋怨自己眼瞎。
其实大可不必，做人需要有点“宠辱不惊”的淡定从容，不好高骛远，亦不妄自菲薄。《春江花月夜》是首好诗无可争议，至于是不是唐诗中的NO.1，便是仁者见仁智者见智的事情了。你若觉得它难当“孤篇压全唐”的赞誉，也没人敢嘲笑你，更不会有人说你有眼无珠，至少李白、杜甫、李商隐、杜牧等等一干人会顶你，夸你有水平，唐诗的NO.1应该出自老李老杜、小李小杜才是嘛——
《春江花月夜》作者张若虚，很文艺的一个名字，放在现在十有八九是艺名。除了这个真名外，后世对其知之甚少，比如生卒年、仕途履历、家族后人，就算传世作品也仅有两首诗，其一就是这首《春江花月夜》。
奇葩的是，如此鼎鼎大名的名诗,从唐代至元代，几乎无人所重，亦无知名诗选传载。有文史学家统计，传世的唐人选编唐诗的著作及宋代、元代著名的唐诗选本，均未收录张若虚的《春江花月夜》。最早收录《春江花月夜》的诗选，是北宋郭茂倩的《乐府诗集》，即《春江花月夜》被作为乐府诗才得以保存下来。再往后，又过了五百年，时间为明朝嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录《春江花月夜》。
当然，收录传载是一回事，推而广之又是一回事。《春江花月夜》盛名广布，有赖于后世三大诗评人的推崇，以及后后人对相关诗评的曲解或夸大，从而推波助浪，浪高成山。
第一个诗评人，为明朝万历年间的举子胡应麟。胡应麟虽为举人，名头不小，为明代著名诗论家，其诗学专著《诗薮》是中国诗歌史上的重要著作，他的诗评举足轻重，为后人所尊崇。在《诗薮》中，胡氏评价道：“张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考，详其体制，初唐无疑。”刘希夷是唐代诗人，其《代悲白头翁》一诗因一句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，获得极高的赞誉，备受推崇，有传言说刘希夷的舅舅宋之问垂涎这两句名诗，要夺为己有，从而将刘希夷害死。所以说，胡应麟将《春江花月夜》放在名诗《代悲白头翁》之上，已然是相当推崇了，从此《春江花月夜》惊艳登场，由藉藉无名而一跃成名。
第二个诗评人，是晚清文学家王闿运。王闿运也是举人出身，是晚清重臣肃顺的家庭教师，也是曾国藩幕府重要成员，辛亥革命后任清史馆馆长。其在著作《湘绮楼诗集》中说“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家…宫体之巨澜也。”这里不难看出，王闿运所言的“孤篇横绝”，是有限定的，即指《西洲》格调一类的诗，而《西洲》即《西洲曲》，南朝乐府诗的曲调名，加之最后一句“宫体之巨澜也”，意思是宫体诗中的巨擘而已，可见王闿运的“孤篇横绝”之意，绝非后人曲解或演绎的“孤篇压全唐”之意，这其中不知夸大了多少倍。
第三个诗评人，为民国时期的学者、诗人闻一多。当然，闻一多最让我们熟悉的身份是民主战士，最让我们熟悉的作品是《最后一次演讲》，而不是这里我们要谈的《宫体诗的自赎》。在《宫体诗的自赎》中，闻一多说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰……至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫庭所遗下了那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪……张若虚的功绩是无从估计的。”由是可知，闻一多对《春江花月夜》的所有推崇与赞美，与王闿运一样，都是有范围限定，即宫体诗范畴内。宫体诗，始于南朝，内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽。
有道是：文无第一，武无第二。唐代的每位大诗人都是一座山峰，一山一景，一峰一韵，层峦叠嶂，遥相呼应，哪里有一峰压众峰可能，也无此必要。难道说浪漫的李白就一定胜过现实的杜甫？或是说豪放的辛弃疾就一定能强过婉约的李清照吗？答案当然是“不”，众位名家高手是各有千秋的。因此说，“孤篇压全唐”说法的始作俑者，要么是格局太小，要么是过于幼稚，由于自己的不成熟造成以讹传讹堙没真相，实在不该。
当然，无法孤篇压全唐的《春江花月夜》，走下了神坛，不等于走进了泥潭。单凭“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”六句“天外飞仙”般的诗句，已然是“前无古人，后无来者”的旷世之作。所以说，无需其他，仅凭此诗，张若虚便可昂首阔步走进唐朝诗人排行榜TOP20。