与古为徒，譬如指月，
于画中得宋人之神髓，
外师造化，内师成心。
宋人花鸟画是中国绘画史浓墨重彩的一笔。它上承五代黄徐异体，经宣和间的丰盈体态之变化，再至南渡后的巧妙经营，风格雅丽、状物精微，始终彰显着宋人独特的审美意趣。宋人绘花鸟，不仅形象精微传神，还透露着生活的怡然情趣与物我一体的生命精神，创制出清秀平和又典丽淡雅的诗画意境。
《宋人画册：翎毛花卉选集》与《宋人画册：花卉草虫选集》系“与古徒历代名画临摹系列”，两本画册各选取30幅宋人花鸟画的经典作品，展现了宋人“观万物生意”的创作理念与“夺造化而移精神”的技法。在注重自然的细致观察之外，宋代画家更用生命情感去通感万物，以形写神，不专以形似，而独得于象外。
一幅幅绘画宛如一方方古时天地，将“天地万物本吾一体”的情思与诗意的情趣注入画面之中，显得更为自由灵动。两本画册，千载光阴。时至今日，我们仍能从传世作品中感受到吹拂千年的习习“宋风”。炎炎夏日，就让这两本画册的淡雅之风开启你的临摹之旅吧！
精选馆藏，丰富经典
函装散页，方便取用
精工印刷，原大原色
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/《宋人画册：花卉草虫选集》/
本书收入两宋花卉草虫30幅，每件作品设色淡雅而不失明丽，取自然细节之景，以小见大。所绘画面中，花叶娟妍，蝶虫灵动，翩飞而起，宛然欲活。藤蔓绿叶间，蛱蝶闲然点缀，画意隽永，有飘然宋风，拂面而来。学者观之，当从花草之外，体察宋人内在旨趣与情思，方能得宋画真意。
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▲《杏花图》赵昌
25.2cm×27.3cm台北故宫博物院藏
画面截取杏花一枝，以写实手法，将繁花盛开的景象于一处细描，刻画细腻，勾勒精巧，花瓣有晶莹剔透之感，极为清透雅丽。
▲《海棠蛱蝶图》佚名
25cm×24.5cm故宫博物院藏
此图设色古秀鲜妍，画面颇有动势，花叶在风的吹拂下尽显其娇妍与韧性，蛱蝶的点缀也恰到好处，使构图呈现出灵动与生气。
▲《碧桃图》佚名
24.8cm×27cm故宫博物院藏
此图婉丽淡雅，盛放之花与欲放花苞盈满枝头，绿叶亦呈开放之姿，使整副画面都传达出一股清新的春意。
▲《白蔷薇图》马远
26.2cm×25.8cm故宫博物院藏
画面色调柔和，用细笔勾勒出花形之后，以白粉涂抹花瓣。叶片边缘锯齿和柔毛感亦清晰可辨，足见宋人细察万物之功力。
/《宋人画册：翎毛花卉选集》/
本书收入两宋翎毛花卉30幅，每件作品取势巧妙，平中有动。所绘画面中，草木清旷，飞禽走兽怡然自得，栖息奔走其间。宋人历来擅察自然，得之旨趣，落墨成画，情趣天然。学习者凭此可一边体察宋人描画自然的细腻技巧，一边欣赏古时天地的自然风情。
内页展示
▲《太液荷风图》佚名
23.8cm×25.1cm台北故宫博物院藏
盛夏莲池，蝶飞鸭戏，亭亭荷叶于微风中摇曳生姿。画面布景疏密相间，活泼灵动，生意盎然，有物我合一的境界。
▲《疏荷沙鸟图》佚名
25cm×25.6cm故宫博物院藏
画画描绘的景物并不多，然而以莲蓬与鹡鸰各置茎干两端的做法使画面取得了平衡，残荷腐败的迹象已非常明了，而整副作品却以其平实的构图与笔调收获了平静与疏朗的意旨。
▲《白头丛竹图》佚名
25.4cm×29cm故宫博物院藏
此图用笔缜密，勾画细腻。竹叶青脆，枝干峭拔，两只白头翁体态丰腴，一只凝视前方，一只低头冥想，布局得当，情趣悠然。
▲《榴枝黄鸟图》佚名
24.6cm×25.4cm故宫博物院藏
此图色彩明丽，构思巧妙。以虫斑点点的石榴与被蛀发黄的叶片，既点出深秋之意，又引出黄鸟衔虫动作之自然。
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