“词曲为文字中尤物”，有人这样说。“人生代代无穷已，江月年年只相似”。必须承认，时隔千年，有些什么是大大不同了，这世界变化之快令人瞠目结舌；还有些什么却一如既往，毫无变化——我们依旧是这块土地上黑眼睛、黄皮肤的一群，我们还在这里生活着，还在这里爱着，我们也还有着同样的幸福或不幸福的理由。就如同托尔斯泰所说“所有的不幸都是爱的不幸。”
人生万象纷纭杂沓，“乌台诗案”后，苏轼被贬黄州，获罪遭贬，形同流放，他身为罪人，表面上放浪于山水之间，常常“幅巾芒履，与田夫野老相从溪谷间”，内心仍然关心着朝廷，关心着民间疾苦。他致书友人，详陈自己对平息蛮夷作乱的方略；仍然作诗，描写当地民众的悲惨境遇。黄州、武昌一带，民生凋敝，百姓养不起儿女，杀婴现象极为普遍，法律不能禁止。苏轼致信武昌知州朱寿昌说：“闻之辛酸，为之不食。”他劝朱寿昌开仓赈民，用劝诱米收养弃儿。他的许多名篇都作于此时。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。起句“落日绣帘卷，亭下水连空。”从眼前景致落笔，写出快哉亭前江天相连的壮丽景色，气势恢宏。“知君为我新作，窗户湿青红”，叙说自己和张怀民的交情至深。“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。”由快哉亭联想起平山堂，忆及欧阳修，既赞美了快哉亭之景，又兼怀人，笔势洒脱自在，含蕴极丰。
下片前半写江中之景，起句“一千顷，都镜净，倒碧峰。”写江水宁静，犹如山水画卷，这是对水色山光的静态描写；“忽然浪起，掀舞一叶白头翁。”由静境忽变动境，借渔翁驾舟写风中江景，笔致如画。从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。白头翁的形象乃东坡本人啊。“堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。”借宋玉雌风、雄风之典归意于庄子自然天放的人生态度。由此而顺势推出结尾“一点浩然气，千里快哉风。”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气、刚直不阿，任何境遇中，都能处之泰然，享受快意无穷的千里雄风。
清旷豁达、潇洒脱俗，他高雅而不失有趣，才大而不失平易，仕途坎坷从未改变他对人生的态度“吾眼前无一个不是好人”。他有着李白的豪放飘逸，也有着杜甫的深沉情怀。脱俗却不自绝于生活，是人同时又超乎常人。他入世而不低解、出世却不遗作，真实而又自然，这是他全部人格魅力所在，也是他文字魅力的所在。全词波澜起伏、跌宕多姿、豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，有强烈的震撼力。