作者：红柳飞燕
一
公元前年，西汉，成都一户姓司马的人家生了一个小男孩，像所有做父母的一样，这家人对孩子寄予了无限希望，希望他能平安长大，长寿无恙，于是，便给他起了个小名，犬子，大名司马长卿。
小长卿聪明伶俐，活泼好动，他喜欢诗书音乐，又爱好武术击剑。在家人的悉心培养下，很快，他就能文能武，能弹能唱，成为同龄孩子膜拜的对象，众多家长口中的“别人家的孩子”。
少年时，饱读诗书的司马长卿，特别崇拜战国名将蔺相如，很敬佩他的为人。稍长，他便自作主张，给自己改名为司马相如。没想到，这一改名，司马相如四个字，在文学史上名传千古。
二十出头时，长得英气非凡，高大魁梧的司马相如，看到出入官府的人排场宏大，耀武扬威，便萌生了也想当官的想法。但那时还没有科举制，想要做官，只能由政府根据家产选举官员，或者是本人花钱买职位。
因为西汉尊崇的是“仓廪实而知礼节”，如果你们家产丰厚，他就觉得你这个人靠谱，经过各方面考察后会给你一个官职。司马相如家虽然家境优渥，但是还没有到被选官的程度，痴迷做官的司马相如，只能央求父亲花重金，给他买了个官职，武骑常侍。
这个官职，说白了就是陪汉景帝打猎，游玩，给皇上当保镖。也许骨子里并不是只知贪玩的人。很快，司马相如就厌倦了这种只是吃喝玩乐，无所事事的“官场”生活，他感到了思想的憋屈和生活的烦闷。
一个偶然的机会，汉景帝的弟弟，喜爱文学的梁孝王刘武来朝办事，随他同行的是当时的几位辞赋大家枚乘、羊胜，严忌等人。司马相如看到他们言谈辞赋，非常羡慕。他憋屈的思想和烦闷的生活似乎找到了释放的出口。从此，他潜心研究起了当时流行的文体——辞赋。
一个人，一旦迷恋上什么，便会为此不顾一切。痴迷上辞赋的司马相如，意不自得，借口生病，辞官回家。客游于梁，结交“梁园”文学团体，专心学习写作，一天辞赋琴剑，日子好不惬意快活！
但好日子没几年，父母相继过世，家业渐消。不善经营，只知道读书、写字、弹琴、练剑的司马相如，很快就坐吃山空，家徒四壁了。
但此消彼长，辞职在家，专心写作的他，很快名声大噪，梁孝王刘武慕名请其写赋，想到梁王当初对自己的无意点透，司马相如用心地写了一篇《子虚赋》。
没想到，辞藻华丽，想象瑰丽，气势磅礴的《子虚赋》一炮打响，深得文艺青年梁孝王刘武喜欢。见他精通音乐，梁王便把自己珍藏的绿绮琴馈赠于他，得此“世无第二”的名琴后，司马相如的声名更加远播。
一时间，辞赋第一，琴艺绝伦的司马相如，受到权贵争相邀请，大家以结识他这个才子为荣。
二
一日，应临邛县令王吉相邀，来此游玩的司马相如，接到当地富翁卓王孙的宴请之邀。久闻卓王孙有一女儿文君，相貌清丽，才艺非凡，只是新寡，回家不久。赴宴时，司马相如心中有了一点小九九。
他来了，周到得体，不卑不亢的礼节中，自有一股风流，稍有口吃的他，沉静少言，巧妙地避过了自己的弱点。随着手指娴熟地拨弹，琴声悠扬飞起……
那些附庸风雅的人，很快闭目陶醉于琴声中去了，他不动声色地观望中，知道湘帘后那一双秋波的主人，才是真正听得懂琴音的人。于是，他心动音变，大胆地以琴传情。
一曲《凤求凰》高昂激烈，意蕴悠长，座中人如聆仙乐，皆以为他在表达怀才不遇，渴求明主之意，而湘帘后的那个人，却早已闻弦歌而知雅意。
凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。——《琴曲歌辞·司马相如琴歌》
心有灵犀的俩个人啊，以琴定音。于是，这个超凡脱俗，有勇气有决心的女子卓文君，夜奔于他，干出了惊世骇俗，流传千古的风流雅事……
在当今这个光怪陆离的时代，一对年轻人的私奔，仍具耳膜鼓张力和眼球扩张力，何况几千年前的西汉？何况一对才子佳人？
私奔后的他们，如千万情投意合者一样，只要两个人在一起，干什么都是甜的。于是，她抛下千金小姐之身，当垆卖酒。他也舍下文人名士的架子，跑堂当伙计。虽苦虽累，却夫唱妇随，幸福甜美。
司马相如和卓文君不拘封建礼教的束缚，追求幸福爱情的果敢行为，被誉为“中国十大经典爱情之首”，闻名中外。连“诗圣”杜甫都写了一首诗，赞扬他们的爱情。
茂陵多病后，尚爱卓文君。酒肆人间世，琴台日暮云。野花留宝靥，蔓草见罗裙。归凤求凰意，寥寥不复闻。——《琴台》
三
也许是不想过于伤害父母，也许是私奔后的她想家了，也许是存心要寒碜老爹，总之，在成都卖酒的他们，却突然把酒店搬回家乡临邛城了。在家门口开酒店，涤器街头，俩人仍然坦荡自在，自得其乐。
孩子和父母叫板比倔劲，父母永远斗不过孩子。果然，父亲很快原谅了她，分给他们家资奴仆，好日子倏忽而来。这个店，搬得实在太值了！适时，适地，适运，适宜！司马相如的运气好像也因此而转过来了。
某日，继汉景帝之后当了皇上的汉武帝刘彻，偶然读到了司马相如的《子虚赋》，以为是先古高人所作，忙向左右打听，当他得知是当世文人司马相如所做时，惊诧不已，连忙命人召之。
来见汉武帝的司马相如，谦虚有礼，“《子虚赋》乃叙诸侯之事，不足观，请为天子游猎之赋。”于是作《上林赋》。
《上林赋》与《子虚赋》，虽然写作时间前后相隔十年，但内容连贯，构思一体，结构严谨，实际上是一篇完整作品的上下章。
两篇赋假设子虚、乌有、亡是公三人，通过他们对楚国云梦和天子上林苑的辽阔，物产的丰富，天子打猎的盛况，做了极其夸张的描绘，赋予了作品强烈的艺术感染力，使作品具有了超乎寻常的巨丽之美，也产生了一个成语：子虚乌有。
两篇赋气势恢宏，波澜起伏，气脉贯通，一泻千里……赋之卒章显志于节俭，因以讽谏，真有豹尾之力。武帝大悦，赐官侍从郎。
这两篇赋，在许多方面都超越了前人作品而成为汉赋的典范之作，后人因此称司马相如为“赋圣”和“辞宗”。
但若认为司马相如是因此而取悦皇上的御用文人，那就错了。他生活在汉初走向鼎盛的时期，这个时期成长起来的文人，仍然兼具纵横家的精神和气质，司马相如身上的策士遗风更明显。
对社会现实的