1．《竹禽图》
▲宋赵佶《竹禽图》《竹禽图》是宋徽宗绘制的花鸟画作。画中崖石错落有致，凤尾草低垂披拂，两支翠竹自石缝中斜出，其上各有一只山雀伫立，一昂首，一回头，彼此呼应，顾盼生动。全图正如卷后赵孟跋评：“不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。”
2．《竹梅小禽图》
▲宋佚名《竹梅小禽图》《竹梅小禽图》采用折枝画法，绘寒梅吐蕊、竹影摇拂、麻雀小憩之态，整体格调清俊雅致。画中梅花为梅中名品——绿萼梅，梅枝上栖有三只麻雀，姿态各异，笔法多变，栩栩如生。全图布局严谨，形象生动，属于同类题材中的上乘之作。
3．《桂菊山禽图》
▲明吕纪《桂菊山禽图》《桂菊山禽图》是明代院体花鸟画之翘楚，乃“国宝”级作品。图中“桂”谐音“贵”，寓意富贵多福；“绶带鸟”又名“寿带鸟”，取长寿康乐之意；菊花为“四君子”之一，有高洁不屈之态；八哥既具有世俗意味，又给画面增添了欢快的气氛。全图敷色明艳，法度规整，别具一格，其作者不愧“明代花鸟画第一家”之美誉。
4．《腊梅双禽图》
▲宋赵佶《腊梅双禽图》《腊梅双禽图》乃“国家一级文物”。图中雌雄双雀栖于花枝之上，神采奕奕，宛然有欲活之态。该图现身于二十世纪五十年代的文物征集潮中，并经专家鉴定为宋徽宗赵佶手笔。
5．《果熟来禽图》
▲宋林椿《果熟来禽图》《果熟来禽图》绘林檎一枝，其上浅红果实累累垂挂，棕头鸦雀俏立枝头。画中鲜润透红的果实，被蚜虫啃噬的绿叶，都被描绘得十分细致真实。鸦雀昂首下蹲、振翅欲飞之态，赋予了整幅画面活泼灵动的氛围。此作巧用折枝画法，删繁就简，仅一枝一鸟，便将金秋林檎果熟、鸟雀呼朋引伴之态描摹得栩栩如生。
6．《来禽栀子图》
▲元钱选《来禽栀子图》《来禽栀子图》绘栀子与来禽两种素雅清新的花卉盛放之状。图中栀子花分生两枝，花冠形态各异，清丽淡雅；来禽花浓淡相宜，娇俏可爱。此作与钱选之《八花图》中的来禽花与栀子花极为相似，仅在细微处略有差异。
7．《蜡梅山禽图》
▲宋赵佶《蜡梅山禽图》《蜡梅山禽图》曾在抗日战争期间曲折“南迁”，又幸运躲过二战纳粹炮火，是名副其实的“国宝”。画中绘寒梅一株，绰约俏丽，又作白头翁两只，相依止憩，并通过“已有丹青约，千秋指白头”的题诗，表达了画家对丹青及其背后国祚久长的期盼。此作虽有真伪之辩，然其凝练的笔墨、流传有绪的递藏与历经兵燹水火的过往，每一项都足以使其成为画史上的奇迹。
8．《雪树寒禽图》
▲宋李迪《雪树寒禽图》《雪树寒禽图》绘岁暮天寒、郊野岑寂、风止鸟栖之景。画面主体为伯劳静立于荆棘之上，目光炯炯，喙尖足利；荆棘枯癯如铁，槎桠交错。簌簌落雪则在万籁俱寂中提示着时光之流逝，赋予画面无尽的诗意。全图精细工谨，意味隽永，“精俊如生”，呼之欲出，是全景花鸟画中的出色之作。
9．《莲池水禽图》
▲宋佚名《莲池水禽图》《莲池水禽图》由夏初荷花始盛、初秋落荷满池构成。初夏绘浓云布野、疾风骤至之景，其间荷花润泽鲜亮，风神绰约；初秋作荷瓣飘零、荷叶卷曲之态，烘托出萧瑟秋情。全图通过悦目的色彩与笔墨，写尽荷花之荣枯变化与瞬间情态，尽显造化变迁之大美。
10．《写生珍禽图》
▲五代黄筌《写生珍禽图》此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。