展览名称：寄我吟怀——朱中原、刘光、龙友、谷卿书法小品展
学术主持：邱振中
学术支持：北京语言大学中国书法国际传播研究院、中国书法篆刻研究所，北京师范大学书法系，北京印刷学院设计艺术学院，《中国书画》杂志社
承办单位：正山堂书画院
协办单位：北京金骏文化传播有限公司
展览时间：2月25日-3月12日
展览地点：正山堂书画院（东城区什锦花园胡同23号原吴佩孚故居）
媒体支持：《艺术市场》杂志社、《中国文化报·美术文化周刊》《青少年书法报》《书法导报》《中国楹联报》《书法报·书画天地》《大河美术报》《一画》杂志、墨池、在艺·书画记、中国书法家网
前言诗书酒茶，乃中国古文人雅事，因雅事而会便成雅集。有酒有茶便可觞咏，有觞咏便可成书，有诗书酒茶便可寄怀。正山堂向以茶事为业，因茶事而生雅事，因雅事而会集文士，因文士便生吟哦，因吟哦便能入书，书之为寄，则可以散怀抱。因此之故，值癸卯新岁，朱中原、刘光、龙友、谷卿四友因效法“癸丑雅集”之故事，便有此“正山雅集”之“寄我吟怀”小展。参展四人，皆为八零后书友，书事之外，皆于金石、文史、诗词、题跋有涉，平日一觞一咏之间，即成书矣。即兴之作，笔墨随性而发，故不求佳妙，惟求兴会之至，岂不乐哉？“寄我吟怀”展多平尺小品之作，尺幅虽微，然意境开阔，未知与古人之“日常书写”偶有相契否？或书房小联，或诗词跋咏，或读书笔记，或论书札记，或金石题跋，或拟古之作，或楷或行，或篆或分，或追魏晋，或求唐风，或慕宋意，或尚晚清，或掺民国，慕古而不泥古，开新而不追新。四人慕古贤“日常书写”之风，朝临夕摹，战战兢兢，未敢言探索，实是盼回归，因不求笔笔变化、字字佳妙，惟求意随笔走、纸墨相发、意气相通耳！凡一时代书风之滥觞，需有新风气之生发，然新风气之生发又何其之难也。此辈不敏，未能有新风气之生发，惟求与古人能接续一二，则聊以为慰也。惟其如此，四友乃携其尝试之作雅会于此，邀邱振中先生作学术主持，以求教于书坛方家。
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朱中原，年生，四川内江人。现任《中国书法》杂志社社长助理、现代编辑部主任。国家二级美术师。系中国书协会员、中国文艺评论家协会会员、西安交大书法研究所研究员、西南大学文学院兼职教授、中国文字博物馆书法艺术委员会委员等。担任第四届全国隶书展、第六届中国书法兰亭奖、十二届全国书法展等评审团学术观察员。年被《书法报》评为“全国中青年五体书百家·行书二十家”之一。
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行书“梁任公癸丑雅集茫父赋诗”58×53cm年
释文：
上巳日梁任公召癸丑修褉时名流云集，任公以兰亭集序中三十二字分韵赋诗时姚芒父分得带字韵，乃有诗曰:西山起瓮湖，名园足襟带；裔流纡以旋，旁出更清濊；春和景物苏，恬然亦湍濑；大都数名胜，此地良为最；谋国事粗已，望治众未艾；人生几回笑，富岁或多赖；况今是癸丑，应修山阴会；佳辰宜觞咏，平林憩冠盖；临风涌思泉，列坐恣谈荟。茫父高情于此可见矣。壬寅中原并记。
行楷哦诗藏剑七言联68×17cm×2年
释文：
哦诗贵得作者意，藏剑不借时人观。壬寅之末中原。
行书李万瑞煮茶四绝诗选录86×27cm年
释文：
春心化雪花争发，雪落他乡别有芽。未觉流年人似雪，却教初雪试新茶。约茶谁与坐中霄，雨霁云收一梦遥。窗对板桥千叶竹，篱栽白石十杆蕉。筑梦研书别有芽，偕谁篱外试新茶。解人未若山含翠，八月枝头又挂花。李万瑞诗煮茶四绝壬寅岁末中原。
行书杨升庵词南乡子札50×25cm年
释文：
携酒上吟亭，满目江山列画屏，赚得英雄头似雪，功名，虎啸龙吟几战争。一枕梦魂惊，落叶西风别换声，谁弱谁强多罢手，伤情，打入于樵话里听。秦王苻坚墓碑诗暑往寒来春复秋。杨升庵南乡子中原。
行书梁启超澳亚归舟卷×23cm年
释文：
长途短发两萧森，独自凭栏独自吟。日出见鸥知岛近，宵分闻雨感秋深。乘桴岂是先生志，衔石应怜后死心。姹女不知家国恨，更弹汉曲入胡琴。拍拍群鸥相送迎，珊瑚湾港夕阳明。远波淡似里湖水，列岛繁于初夜星，蘯胃海风和露吸，洗心天乐带涛听，此游也算人间福，敢道潮平意未平。蛮歌曲终锦瑟长，兔魄欲堕潮头黄，微云远连海明灭，稀星故逐船低昂，绳楐梦耶觉，冰酒沁骨清以凉。梁任公澳亚归舟中原。
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如果说日常书写是一种在当下尚比较稀缺的书写状态的话，我觉得我还不够格，离古人那种真正的书写状态还差太远。所以，我不敢认为我的书写就是一种日常书写，虽然心向往之。当然，我也从来不认为日常书写和艺术创作之间是一种对立或矛盾的关系，而是一种一而二二而一的关系。我不太擅长刻意的书写，尤其是不擅长字形或结构的变异，但我也很欣赏那些在书写中能够自由变换的人，而且我也不希望自己的书写完全是无意。我觉得书法之要，恰在苏轼所说的有意无意之间。书法之妙，即是追求自然基础上的不自然。日常书写固然是要追求自然和随性，但这并不等于就是随意。
我理解的日常书写，并不一定每天都要写，或者说每天当成任务去写，而是随性而书、有感而书，想写就写，不想写就不写，想写什么就写什么。我觉得一个人的创作状态，有时并不是越忙越好，但也未必就是越闲越好。是忙好还是闲好，其实全在自己。适合自己的，未必适合他人，适合他人的，也未必适合自己。随心、随性、随适，是我的所谓书写之要，姑且称之为“三随”。至于取法和风格，也是要追求这“三随”。我是早岁学帖，写小行草多，后来集中写碑、研究碑，尤其是北朝碑，后来又集中写帖，并在帖行中略掺碑意(而不是追求碑书的行草化），也就是“碑行”。我喜欢汉分的整饬与开张，也喜欢北朝书的奇古，宋人书的意趣，尤其歆羡清代民国人的金石气和书卷气。
这次展览的主题叫“寄我吟怀”。其实我深知我的作品既未能“吟”也未入“怀”，只不过是一种想往、寄托和自我宽慰罢了。这些作品中，有我的一些读书(诗)笔记或论书(诗)札记。突然觉得有想法，不吐不快，又不想写繁冗的文字，于是就用毛笔言简意赅地写出来了，甚至字句也未加细酌。我不知道我这样做对不对，也不知道能走多远，只能请师友方家为我诊断把脉了。
——朱中原
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刘光，北京师范大学书法系博士生。现为《中国书画》杂志编辑部副主任，《证券日报·艺术投资版》主编。兼任“铸山”