小编说到“黄筌富贵，徐熙野逸”，五代宋初的黄筌开拓中国花鸟画新的格局，作品传世千年。今天我们要说一说和他齐名的徐熙，他和黄筌同为中国花鸟画的先祖，只是艺术风格不同。黄筌一派的花鸟画，用重色，气象华贵，非常艳丽；徐熙则用“水墨淡彩”予人以超逸清雅的感觉。后世称之为“野逸派宗师”。
徐熙，金陵（今江苏南京）人，出身于“江南名族”，因不屑于踏入仕途，终生置于画院之外，故后人称他“江南处士”或“江南布衣”。他生于唐僖宗光启年间，后在开宝末年（公元）随南唐后主李煜归宋，不久病故。他志向高远，放达狂乱，常样于郊野园圃、观察竹花鱼虫的自然习性，他擅长画汀花野竹、渊鱼水鸟，就连最普通的菜与药也会成为他的绘画题材。宋代沈括《梦溪笔谈》形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”。北宋大家苏东坡题徐熙《杏花图》诗云：“却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。”故宋人称“落墨花”。且时称“江南花鸟，始于徐家”。较为可惜的事情，如今徐熙作品真迹无存，现传为徐熙的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、《雏鸽药苗图》皆非真迹，只能从中领略其风格和画法。
▲五代徐熙《雪竹图》上海博物馆藏
现藏于上海市博物馆的绢本墨笔《雪竹图》，纵.5厘米，横99.2厘米，无落款，有的研究者视之为北宋作品。画的是竹树在雪地中坚韧挺拔耐寒的情态。该画在技法上十分别致，坡石竹树均以浓淡墨色反复烘托映衬，有的地方不采用流行的双勾填色，而只以浓墨勾提。宋代梅尧臣咏徐熙夹竹桃花说“年深粉剥见墨踪，徐熙工夫始惊俗。”
▲五代徐熙《玉堂富贵图》
牡丹花常被人们称为富贵花，乃花中之王。自唐代以来，牡丹就成了民间所爱的、画家常写的传统花卉了。牡丹与白头翁(鸟名)画在一起，寓意“玊堂富贵”。台北故宫博物院藏的《玉堂富贵图》，传为徐熙之作。绢本，重设色，纵.5厘米横38.3厘米，据推测为大屏中的，全幅布满了玉兰、牡丹、海棠花间有两只小鸟，一只野禽立于花下，花卉枝叶均生动传神，以石青布地，加强了色彩的装饰和对比效果。对于此画与徐熙的关系正在研究中，也许是他画的装堂花的样式。
▲五代徐熙《梅花双鹤图》
▲五代徐熙徐熙《飞禽山水图》
▲五代徐熙《豆荚蜻蜓图》