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胡宁多多实例古风歌行体的创作技巧 [复制链接]

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按:阁主这篇短文属于从创作实践中所得,或对古风歌行体的创作者有所帮助,便是达到目的了。

实例古风歌行体的创作技巧(一)

作者:胡宁

古风歌行体,有很多诗人谈及色变。有许多诗人写一辈子诗也驾驭不了这种体裁,原因是缺乏创作技法的经验指导,古风歌行体属于从古乐府延伸而来,遣词造句,太深不行,太浅也不行。有欲学者喜欢试着写排律,古风歌行体与排律有所关联,实则二者差别大矣。如何把握好尺度,这不仅仅是词汇的积累,在于如何运用古风的创作技巧,让诗思从内心里带着旋律流出来,而不是硬挤出来。古风歌行体更注重旋律感。所谓难者不会,会者不难。本文属于举实例来陈述五七言古风的特点与创作技巧。

西洲曲

佚名〔南北朝〕

忆梅下西洲,折梅寄江北。

单衫杏子红,双鬓鸦雏色。

西洲在何处?两桨桥头渡。

日暮伯劳飞,风吹乌臼树。

树下即门前,门中露翠钿。

开门郎不至,出门采红莲。

采莲南塘秋,莲花过人头。

低头弄莲子,莲子清如水。

置莲怀袖中,莲心彻底红。

忆郎郎不至,仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲,望郎上青楼。

楼高望不见,尽日栏杆头。

栏杆十二曲,垂手明如玉。

卷帘天自高,海水摇空绿。

海水梦悠悠,君愁我亦愁。

南风知我意,吹梦到西洲。

我们先看前两句,“忆梅下西洲,折梅寄江北。”这两句有译成:思念梅花很想去西洲,去折下梅花寄去江北。呵呵,实在是大谬。这两句的意思是:梅花开的时候你去了西洲,还从长江北岸寄来梅花。两句其实是人物的铺垫,用一个忆梅折梅叙述爱人远离的时间。这两句是递进句,也由这两个递进句来引出以下情节。

“单衫杏子红,双鬓鸦雏色。”我穿着轻薄的象红杏子一样的衣衫,映衬着乌黑的云鬓。这二句为对仗句,道明已经分离几个月了。“西洲在何处?两桨桥头渡。”西洲在哪里呀?是不是划着双桨就可以到呢?

天快黑了伯劳鸟在飞,风儿吹着高高的乌桕树。乌桕树下就是我家,门里面是美丽的我。“树下即门前,门中露翠钿。”这两句亦是一组对句,同时也是递进句。“开门郎不至,出门采红莲。”打开门不见爱人回来,我出门去采红红的莲花。这两句依然是递进句,我在初秋的南塘采莲花,高大的莲花高过我的头。我低头抚摸着莲蓬,刚结的莲子像水一样翠绿,句尾句中两个莲子顶针格。我把莲花抱在怀里,莲花是那样的红呀。这里说莲心,其实是在说莲花和我一样有一颗赤子之心。“忆郎郎不至,仰首望飞鸿。”想念的郎君你不回来,我仰起头看着天上的飞鸟。后面“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日栏杆头。栏杆十二曲,垂手明如玉。卷帘天自高,海水摇空绿。”这八句其实是想象句,我借着飞鸟的翅膀飞到西洲,看见我的爱人在向高高的楼上攀登,楼太高了,我望不见你了,你消失在那栏杆的尽头。曲折的栏杆弯弯曲曲,我垂下双手,像一块美丽的玉。我卷起窗帘天是那样的高,天的下面是一汪碧绿的海水,海水像梦一样幽远,我的爱人是否和我一样哀愁呢?南方的风儿您最知道我的心意,请把我对他的思念带到西洲,带给我的爱人。

细读过这首五言古诗,诗人给我们描述出在温暖而美丽的南方一位想念北方爱人的美丽女子,整首诗像一部短电影,生动而梦幻。诗中所描绘的这位女子,一行一动,举手投足,都是那样美丽而令人怜惜。这首诗也因所描述的人物的美丽而美丽动人。

这首诗为五言古风中的抒情叙事诗。诗中运用了古风最常见的笔法,

1,四句换韵2,使用了大量的复沓递进句3,使用了顶针格4,使用了对仗句5,使用了排比句

从首二句:忆梅---折梅,乌桕树---树下---门前---门中---开门---出门。采莲---弄莲---置莲。

采莲---莲花,弄莲---莲子,置莲---莲心。忆郎---望郎,尽日栏杆头---栏杆十二曲。海水空摇绿---海水梦悠悠。作者用这种盘环复沓排比的形式,把这首抒情叙事诗完美的呈现在读者面前。

壬寅年初十六于京南芳尊别阁

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