黄宾虹
齐白石
作画妙在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世。
——齐白石
画有三：一、绝似物象者，此欺世盗名之画；二、绝不似物象者，往往托名写意，亦欺世盗名之画；三、惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。
——黄宾虹
黄宾虹与齐白石、吴昌硕、潘天寿并称国画四大家，而在20世纪被公认的顶级大师有“南张北齐”或“南黄北齐”，只是历代人们喜欢拿一座山跟另一座山比，何也？我们能说黄山比泰山高吗？这样比无意义，泰山雄伟，黄山奇秀，所谓比的意义不在于比高低，而在于比差异，从差异看影响和艺术的不同道路。人们拿黄宾虹跟齐白石比，意义同样如此。
齐白石花卉图
黄、齐两人都属于大器晚成的画家。齐白石50岁以前基本上是一个画匠，充其量可以称其为农民画家，技法相对保守陈旧。而白石强在天资与悟性，到了北京之后与知识分子结交，眼界随之大开，而其将民间传统大红大绿与中国奇崛灵动的文人笔墨结合在一起，可谓开创新天地，而齐老之衰年变法，最终确立自己在中国艺术史的地位，尤其是其描画虫鱼，惟妙惟肖，堪称一代大家。
齐白石草虫
而黄宾虹是在60岁才着力于山水画，慕古师古，相对于齐白石的晚熟，黄宾虹在绘画上的成熟显得更晚，几乎在80岁时，达到艺术上的成熟。关于黄宾虹的晚熟，与其说其后知后觉，不如说成学养和精神的累积.黄宾虹的一生是充满文化探索的一生，而不止于艺术，故其绘画更多是随心性而成。
黄宾虹年作西谿泛舟80×36cm
其独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法，不仅是笔墨上的突破，更是一种文化精神的唤起。因此比较两人的艺术风格，要基于早期的艺术轨迹，最终指向其晚年之大师创造，这样才更具意义。
齐白石群虾图
齐白石的可贵之处在于将民间匠人的传统与明清以来文人画的传统相结合，笔端展示的农民智慧，慢慢由俚俗语言变得活泼生动，而其笔墨融合的徐渭、八大、吴昌硕等诸家之长，又独创自己新的文人画风。可以说齐白石在下里巴人与阳春白雪之间游走，从某种意义上改变甚至颠覆了人们的审美。
齐白石借山图
而黄宾虹的不凡之处在于把道咸以来的碑学审美以及书画同源的文人传统推至顶峰；如果说齐白石偏于民间传统，那么黄宾虹则是学者涵养，黄宾虹以艰深的绘画语言开拓了中国绘画的笔墨高度，更以其浑厚华滋挖掘着华夏民族深层次的文化图腾。
黄宾虹山居图
黄宾虹精于山水，其以书法写山水，尤其是晚年的浑厚华滋之境，可以说是继石涛之后，中国画坛最会用墨之人。不同的是黄宾虹的山水境界，背后是道家和意境的文学精神。黄宾虹的画虽然难以被人读懂，但骨子里却是更高的境界。同是大写意，无疑繁的大写意比简的大写意难度更高。就立意和境界而言，黄之山水背负的生命感更强更博大。当然就题材而言，黄也有局限，面太窄，当然这与个人的趋向或许有关。有些人穷其一生只为把一件事做得极致，况且于黄而言，画家只是他的一重身份而已。
黄宾虹雁荡山色图
黄宾虹南高峰小景
简而言之，齐白石胜在天性，纯真自然，有天机妙趣。而黄宾虹胜在学养和精神，其浩荡浑厚，艰深而奥义。不过只从精神境界上比太虚，况且一个是山水大家，一个是花卉虫鸟画家，本不在同一维度，如果是山水画，自然宾瓮更胜，如果在花鸟，齐老更为广博。
黄宾虹花卉轴68.5cm×33.2cm
黄宾虹花卉轴.4cm×54.6cm浙江省博物馆藏
不过我们也需注意，黄宾虹除了山水，也有部分花鸟，在笔者来看，丝毫不比齐白石的花鸟差，如果说齐白石的花鸟胜在童趣天真，黄宾虹的花鸟在文人气上更胜，但同样不失质朴灵动，以笔者之见，两人花鸟在伯仲之间，只可惜宾翁花鸟作品太少，形不成客观全面的对比。
齐白石墨兰图
齐白石花鸟
但若说到影响，自然齐白石在民间影响更大，老弱妇孺民间几乎没有不知齐白石的，而黄宾虹在画坛地位高于齐，因为其不但是传统画的集大成者，而且其影响了中国现代美术语言，学术性和艺术性上都更强，而齐白石则是雅俗共赏，人皆爱之。简而言之，两个人的画代表了两种不同的艺术探索方向，在齐白石与黄宾虹之间，你会选谁？
附齐白石黄宾虹花鸟作品欣赏：
齐白石草间偷活
齐白石双寿图
齐白石群虾
齐白石葡萄蝗虫图
齐白石葡萄
齐白石螃蟹
齐白石梅花天竹白头翁
齐白石芦雁
齐白石荔枝蚂蚱图
齐白石菊花轴
黄宾虹花鸟欣赏
黄宾虹花鸟
黄宾虹花鸟
黄宾虹鸟禽写生图
芙蓉图黄宾虹68.5cm×33.2cm年纸本设色浙江省博物馆藏
芙蓉紫薇黄宾虹65.6cm×33.2cm无年款纸本设色浙江省博物馆藏
荷塘秋趣黄宾虹.6cm×39.9cm无年款纸本设色浙江省博物馆藏
卷丹虫石黄宾虹97cm×38cm无年款纸本设色浙江省博物馆藏
墨竹黄宾虹cm×33cm无年款纸本水墨浙江省博物馆藏
芍药黄宾虹80.5cm×45.5cm年纸本设色浙江省博物馆藏
蜀葵玉簪湖石黄宾虹75.8cm×38.5cm无年款纸本设色浙江省博物馆藏
风竹齐白石.5cm×33cm无年款纸本水墨北京画院藏
